映画館で1ヶ月前くらいに観た
草太とすずめのロマンスのサブプロットは最後に強引に入れられた感じで正直必要なかったんじゃないか

映画自体は美しいけどもうちょっとオリジナルな映画を作ってほしい

アメリカの興行収入はマリオに大きく影響されちゃったみたいだね

新作のマリオ映画が10億ドル超えてこれがその3分の1もいってるなんてヤバいな
エンタメ業界を誇りに思う

中国でもスイッチは売られてるけどプレイできるゲームはかなり限られてる

大半の人は機器を手に入れたらすぐに他の地域に切り替えてるよ
VPNも同じくコンテンツ制限を回避するために普及してる
スーパーロボット大戦も長いことライセンス制限を避けるために香港みたいな地域で英語版を出して輸入品に目をつぶってたんだ

スターウォーズも同じようなことが起きてた
エピソード7（フォースの覚醒）はUSで高いチケット売上を上げたけど中国では低かった
なんでかって？
オリジナルのスターウォーズが中国で公開されてなかったからだよ
USみたいに懐かしさや好奇心からチケットを買う人がいなかったんだ

でも実際、興行収入の大半はほんの2カ国から来てるんだよね
日本と中国が「すずめ」の全体の売上の75％以上を占めてる

それでも国際的に上映された範囲が限られていたことを考えるとかなりの額になる

うちの近くの映画館は最悪な時間帯と小さい部屋でしかも2週間しか上映してなかった

新海誠の作品が次々と評価と商業的に成功を収めているね
ジブリほどの名声に上り詰めることはないかもしれないけど映画業界は確実に注目しているしアニメーション界は新海作品がどう共感を呼ぶかに注目している

アニメファンや日本の人にとって新海誠は既にファミリー映画になってるぞ
アニメ映画を見る人なら新海誠のことも知るべきだね

映画館としてはアニメをIMAX/Atmos/XDに入れる価値があまりない
なぜならアニメ映画は実際には1080pで制作されていて、ほとんどが2チャンネルのステレオオーディオしか持っていない
一方、最低予算の3Dや伝統的な映画はすべて4Kで利用可能でフルアトモスサラウンドサウンドを持っている
日本全体が現代の映画館の仕組みに追いつく必要があるんだよ

アニメ業界が最近熱い
ディズニーが昔ながらのアニメーションに戻ってきてくれると最高なんだが

>>16
ディズニーがそれをやるとは思えない
制作側に十分な利益があること、そして回転が速いことを証明しないとね
ディズニーは宮崎駿としたような取引を新海誠とやるべきだよ
新海作品にディズニーのマーケティングパワーが合わされば広範な視聴者層を獲得できる

ディズニーのジブリ作品の吹き替えと米国での配給は見事に成功した例だね
「風立ちぬ」でのジョセフ・ゴードン＝レヴィット版ジローは本当に素晴らしかった それ以降アニメに出てないのは惜しい
彼ならばきっと素晴らしい作品を作れるはず

大事なことはディズニーと組むことで新海誠や他の日本の監督もアニメーションオスカーの候補になれるだろうってこと
アカデミーはアニメを真剣には取らない
だいたいピクサーに行っちゃう
でもディズニーと組めばオスカー後援と大規模なマーケティング力を得て注目を浴びることができる
あの年に「君の名は。」を配給していれば絶対に「ズートピア」を上回って賞を取ったはずだよ

「君の名は。」は2000年以降、毎年勝ててたと思う

2002年は除くけどな

悲しいことにアニメ映画は2018年の「未来のミライ」以降、オスカーにノミネートされてないんだよ
ほぼ5年間だよ
ひどすぎるよな

すずめはインドでNo.1日本映画になってる
その結果、新海誠映画祭が100以上の劇場で開催されたんだ

「君の名は。」には及ばないけど新海誠が美しい映像の映画をどんどん作るのは嬉しい

天気の批判に対する答えとして適切なステップを踏んだと思う
次の作品は現実世界の幻想的要素を少し控えて重いファンタジー/SFかドラマに挑戦したらどうかな

問題は彼が作る毎回の映画が以前の映画の批判に答えるために作られていることだよね
はっきり言うけどすすめは「君の名は。3」だよ
現時点で新海誠の最もオリジナルな映画は「星を追う子ども」
皮肉にもジブリのコピーだけど

「天気」と「すずめ」で創造的なアイデアが尽きてるように感じた
新海誠には鈴木敏夫のような人が必要なのかな
それとも一時的にアニメ映画から離れて実写を追求するべきなのかな
個人的には庵野秀明監督がシン・ゴジラに時間を費やしたことがエヴァの結末を良くしたと思ってる

似たような「男女の出会い」の物語で何かしらの超自然的な要素がある
ビジュアル、カラーデザイン、アニメーションが毎回同じ
音楽も同じスタイルの同じ人がやってる
何年も創造的に停滞しているのに映画が成功しているってちょっと奇妙だよね
自分を人気者にしたテンプレートからあまりにも遠くへ逸脱することを恐れているのかな

いや、彼は怖がってないよ
すずめは最初、二人の女性の間の「姉妹のようなロマンチックな物語」にしようと思っていたんだ

「君の名は。」では「男女の出会い」や「会えるか、会えないか」という点について自分ができることはすべてやったと感じて、伝統的なロマンスを描くことに少し疲れてきたと、彼は最近のインタビューで語っている
でも最終的にプロデューサーがそのアイデアを拒否して「日本の観客はまだ準備ができていない」と言ったらしい

新海誠は「君の名は。」が成功したせいで創作的に詰んでるのかもしれない
偉い人は何度も似たような作品を作るように頼むからね

君の名は以前の新海誠の作品の中で一番オリジナルなのは「雲のむこう、約束の場所」だよな
ボーイズミーツガール、ファンタジー、SFが組み合わさったテーマが初めて見られたし、そこから秒速5センチメートルのような切なさを盛り込んで「君の名は。」に繋がっていく
商業的成功があった今、彼が昔のシンプルな作品に戻ってくれると嬉しい
まあ彼がそうしたいならの話だけど

というかもっとハッピーエンドにして欲しい

「君の名は。」からハッピーエンドが増えてきたよね
それまではせいぜい甘酸っぱい感じだった

「君の名は。」は新海誠のベストヒット集のような作品だと思う
以前の作品からテーマやアイデアを組み合わせてそれを更にブラッシュアップしたんだよね
「君の名は。」の「夕暮れの山」のシーンは「雲のむこう、約束の場所」の病院のシーンから大いに影響を受けている
ストーリーがどう展開するか予想して映画館で叫びそうになった

「君の名は。」「天気」「すずめ」は東北地震と津波についての実質的な三部作

その3作品は大好きだけどそろそろ災害や別離のテーマから離れる時だと思う
3作品連続でやってきたからもう少し新鮮さが欲しいって人もいるだろうし

「君の名は。」「天気」「すずめ」 基本的には同じ
プロットとキャラクターが違うだけ
初期の映画は同じテーマを探求していたけど独特だった
今の彼は新しいプロジェクトに対して超安全運転をしているよな

残念ながらブランクチェック（事前に何でも許可が出る状況）なわけじゃなくて新海誠のクリエイティブに対してプロデューサーの強いコントロールがあるんだよね

新海監督のビジュアルセンスはアニメ界で最高峰
アニメーション品質は本当に息を飲む

すずめは天気の子よりも良いと思う
天気の子のエンディングはひどかった

完全に同感
天気の子の最終章はぐちゃぐちゃ
新海監督が何を伝えたかったのかは理解するけどやり方が雑だった
それに比べてすずめの最終章は格段に良くて満足感があった

繰り返し見やすいのは君の名は。
面白さで一番だ

Love 新海映画